近几年我以残荷主题，创作了水墨残荷系列。因为画残荷，也时常独自到圆明园、颐和园去观荷，我画的残荷半是目中所见半是心中所想。我把枯蓬败叶置于秋风苦雨，冬雪寒霜之中，画面大都苍茫沉郁。有人问我为什么画得这么苦，让我如何回答呢？比如一朵美丽的花败落了，有人会伤感，甚至还要联想到人生的短暂。可有人根本注意不到，也有人会淡淡地说：“明年还会开呢。”这也许是人生观的不同吧。

　　我倒是希望人们见到这许多被风雨摧折的枯枝残叶能生出些同情的心来，反而去加倍地爱惜那易逝的花朵。更希望自己能参透人生的真相，再从中获得倔强和快乐，那种快乐恐怕会更真实些。

　　有人把人生分为三个层次。一是物质的生活。二是精神的生活。三是灵魂的生活。只有脚力最强的人才能够不满足于衣食和学术、文艺而去探求人生的究竟，宇宙的根本。尽管我目前只能生活在第一层和第二层之间，却非常钦佩脚力强健的人。

　　由此想到绘画。常听有人说画就是玩，我以为画家对画仅仅赏玩是不够的，还应把它做为认识人生的途径。“著书都为稻粮谋”只不过是一时的自嘲而已，果真如此那填饱肚皮又去做些什么？

　　我曾刻印一方，印文是“生死之间”。回顾八五年创作《荆轲刺秦王》组画，八七年画了，《问道集》和至今还在画的《残荷系列》，似乎都围绕着死亡这一主题。九二年初我画了一系列神话传说中的人物，称之为《子不语系列》。其中包括“铁拐李乞食图”、“庄子鼓盆图”等计二十幅。这些“人物”奇奇怪怪，颠倒狂放，在生活里做些常人不解的事，说些不明不白的话。他们有自己的快乐，这种快乐超越了痛苦的大欢悦。九三年创作《钟馗和鬼》系列三十余幅。

　　中国画很可能成为我终身为之追求的事业，诗、书、画、印寄觉悟深情，此生无他愿了。

1996年5月20日于医院草